不过这个家伙出手就不凡，连续在省级国家级刊物上发表作品，有的还是头题。他的作品我也看过，幽默、灵秀、激情、开放，许多细节情节都如同我经历过的一样，所以看上去就格外亲切。
特别是他的写作方法，不像那些功成名就的作家那么高深莫测，可望不可及，而是时常觉得那就该是我的作品，该是我写出的小说。
所以，早就有愿望见见这个老姚，看看他能不能让我在写作上有所突破；能不能让我将学到的那么多理论都用到写作的实践当中去。
因此，一听说他来了，我似乎比谁都高兴，赶紧主动找班长去要求陪侍客人。
班长王林就说，老姚这人怪，从来不要求有人陪侍。我就说，他不喝酒、不跳舞还不吃饭哪！只要他吃饭，我坐在他身边就行了。
王林就说，你可别打老姚的主意，他可是出名不近女色的人。
我就说，谁说我要以身相许、卖身求荣了，我只不过想从他那里获得一些创作的具体方法而已。
王林听了就说，老姚的创作技巧是挺高明，我也支持你——这么的吧，你也别等吃饭了，那时候人多，乱哄哄的；我刚从他那儿回来，你去吧，现在正好一个人在屋里呢。
不知为什么，我对老姚就没有对马原那样的戒心，一点也没有后顾之忧，甚至潜意识里甚至还想跟老姚这样的人发生点儿什么关系。（马原先生别挑理，后来我也想跟您有些关系的，可惜您再也没给我机会——呵呵）。
我到了老姚的房间，敲开门，进了屋，老姚就站了起来。我就自我介绍说，我叫郑香红，对您的小说创作感兴趣，特地来求教。
他就十分客气，赶紧让我坐。我就一边坐下一边记忆这个老姚先生。他当时也就三十出头的年龄，个头足有一米八多，虬髯的胡须正好弥补了他“渐渐向北方退去”的前额上头发的不足，使他整个脸的黑白分布免于比例失调。
他的眼睛一定是单眼皮，后因年龄的增加而正在渐渐地演变成了双眼皮。他最特殊的地方不是他伟岸高大的身体，而仅仅在于他胡子中那两片十分适合接吻的嘴唇。
还有他的那双“钢琴手”——这是我的发明，凡是手指白净修长，手型协调漂亮的手都被我称为“钢琴手”，因为只有这样的手才配弹钢琴，也才能弹好钢琴。
于是我开口就问：您——一定会弹钢琴吧。
老姚就迷人地笑笑说，会，很会，不过都是在梦里。
我就说，您的手要是不弹钢琴可是太可惜了。
老姚立刻说，那我就要说，你不去跟巩俐、刘晓庆争演主角也是太可惜了。
我听了就美滋滋地说，姚老师真会表扬人。老姚就说，你更会，表扬不表扬别的，偏偏表扬我的手。
我就说，姚老师的手就是好看嘛，我还是个女孩子呢，我的手都没有姚老师的手好看。
老姚听了就说，你这是贬我呢还是夸我呢，我怎么就听不出来了！我就说，怎么是贬呢，我说姚老师手比我的手好看并不是说姚老师的手女性化了，全世界的男人都女性化了，姚老师也不会——您的胡子——那是天下最……
还没等我说完，老姚就打断我说，又开始整我的胡子啦！我就说，真的，我说的都是真心话，姚老师身上最有特点的还不是手，是姚老师那漂亮的胡子……老姚听了就说，你这是怎么啦，这么夸我一定有利可图吧。
我听了就说，当然不是，我来见姚老师是想请教小说创作技巧的，谁想到姚老师长了一双“钢琴手”和“成吉思汗胡”，我要是不及时说出来，还以为您会觉得我对您的优点视而不见呢。
老姚听了就说，你还说要向我请教小说创作的技巧，其实你已经具备小说创作最基本的能力了。
我就欣喜地问，我具备什么啦，连我自己都不知道！
老姚就是说，就是体察细节呀——也有不少你们的同学来跟我讨教小说的写法，可是从来没有人发现你今天发现的细节；而这些细节正是小说创作的基础，甚至是小说成败的关键命脉呀。
我听了就说，细节对于小说真的那么重要哇。
老姚就说，构思是骨架，章节是四肢，而细节就是小说的血肉了。一个作家如果没有观察细节的能力，没有把握和驾御细节的手段，那他就无法完成他的作品；即便写出来，也会空无一物，没人欣赏阅读的。
我听了立刻问，我有些懂了，苦难要用细节来表现，深刻要用细节来描述，只是我不懂小说的虚构或是虚构的小说还要不要细节。
老姚就说，越是虚构的作品就越是需要细节真实。《西游记》是虚构的，可是里边却有层出不穷的细节在维系其虚构的生动；马原的作品是虚构的，可是他从来没放松或放弃对细节的精确把握和独到应用。与其说马原是个虚构大师，还不如说他是个细节大师呢——你比如，他的长篇小说《上下都很平坦》，光是题目就是一个令人无限怅惘的细节，因为他在小说的题记里写道：只要你稍稍离开江岸，就会发现大路笔直，上下都很平坦——你看，多么好的细节呀。
我听得简直如醉如痴，眼神也就时刻不离老姚那张魅力十足的脸和特殊异常的嘴唇。老姚的话匣子也打开了，开始竹筒倒豆子了。
他接着说，为什么叫“小说”而不叫“中说”、“大说”或是别的什么“说”呢？就是因为小说必须从“小”说起，没有小就没有小说，就不叫小说。长篇巨制叫小说，再大的部头也叫小说，不为别的，就因为小说是从小处说起的，是靠一个接一个细小、细致、细腻的小细节，小情节，一点点生发开来，如同涓涓细流，渐渐凝结汇聚，最终才汪洋恣肆，流成江河湖海，汇成千古名著……
老姚就是老姚，说出的观点以及表达的方式及其语言就是与众不同。而且他的谴词造句，朗朗上口，声音厚重，耐人寻味，不听内容都是一种享受。
由于着迷，老姚都停顿半天我还没回过神儿来，直到我发现我陶醉得失态了，对他说了对不起，他才说，是不是我的观点叫你一塌糊涂了？
我听了就说，哪里呀，您说得太好了，比教材上说的好，比专家学者讲得好，甚至比那些成功作家成功经验还好。
老姚听了又迷人地笑了，他说，不会吧，我只是随便说说自己的心得体会而已，怎么会像你说的那么绝妙神奇呢。我听了就说，对于别人我不清楚，对于我，真可谓听君一席话，胜读十年书哇。老姚就说，你是不是太夸张了。
我就说，我没必要夸大其词吧，我就是觉得姚老师的观点和经验对我有用，十分解渴，保证管用。老姚听了就说，那你就实践实践给我看看——我可等你的作品快点出来哟！我听了高兴极了，就对老姚说，太好了，我不但找到了创作方法，还找到了指导老师，真是谢谢您了，郑香红这厢有礼了……老姚就接戏说，还礼还礼……
老姚的观点确实简单实用。可不是吗，小说就得用细节呀！这么简单的道理自己怎么就没悟出来呢！不过话又说回来了，如果悟出来了，哪还能有机会认识老姚，结识老姚呀。
于是我就带着发现新大陆的兴奋心情，很快就用大量的细节写了我的第一部小说《母亲的苹果》，正赶上老姚又来文学院，我就怀着忐忑不安的心情将作品交给他审阅……
他居然随手拿出一部他刚刚完成的作品《实习雷公》递给我说，你也帮我看看，多提宝贵意见！
我拿过他的小说，简直是受宠若惊了——他这样的文坛人物，居然也要将小说拿给我这样的新手来看，而且还让我给他提什么“宝贵意见”！我简直如获至宝一样，拿回去，一口气就将他的这部中篇小说给读了一遍，觉得不过瘾，就又读了一遍，第二天，听说他到省作协去开会了，没见到他，就趁机第三次阅读了他的小说，不夸张地说，我都快倒背如流了……
他的小说是这样写的……
实习雷公
当你不能用物质改变自己，你就试着用精神改变世界——题记1
想到就是要做到，没做是因为不想——题记2
荒郊野外，电闪雷鸣，风雨交加。一男人将一女人扑倒在地，拽女人的头发，踢女人的小肚子，打女人的脸。女人不停地哀求着、哭号着。
男人则发疯地叫骂着、暴力着。泥泞中，女人用她仅有的一点力气挣扎、反抗、逃避。男人却越施暴越来劲，他不但在撕掉女人的上衣后，粗暴地用刀划伤她白嫩丰满的前边，竟然还用黑大的皮靴猛踢女人那张充满雨水、泪水、血水，痛苦中依然美丽动人的脸……女人终于倒下了，男人却像胜利者一样仰天狂笑……
特别是他的写作方法，不像那些功成名就的作家那么高深莫测，可望不可及，而是时常觉得那就该是我的作品，该是我写出的小说。
所以，早就有愿望见见这个老姚，看看他能不能让我在写作上有所突破；能不能让我将学到的那么多理论都用到写作的实践当中去。
因此，一听说他来了，我似乎比谁都高兴，赶紧主动找班长去要求陪侍客人。
班长王林就说，老姚这人怪，从来不要求有人陪侍。我就说，他不喝酒、不跳舞还不吃饭哪！只要他吃饭，我坐在他身边就行了。
王林就说，你可别打老姚的主意，他可是出名不近女色的人。
我就说，谁说我要以身相许、卖身求荣了，我只不过想从他那里获得一些创作的具体方法而已。
王林听了就说，老姚的创作技巧是挺高明，我也支持你——这么的吧，你也别等吃饭了，那时候人多，乱哄哄的；我刚从他那儿回来，你去吧，现在正好一个人在屋里呢。
不知为什么，我对老姚就没有对马原那样的戒心，一点也没有后顾之忧，甚至潜意识里甚至还想跟老姚这样的人发生点儿什么关系。（马原先生别挑理，后来我也想跟您有些关系的，可惜您再也没给我机会——呵呵）。
我到了老姚的房间，敲开门，进了屋，老姚就站了起来。我就自我介绍说，我叫郑香红，对您的小说创作感兴趣，特地来求教。
他就十分客气，赶紧让我坐。我就一边坐下一边记忆这个老姚先生。他当时也就三十出头的年龄，个头足有一米八多，虬髯的胡须正好弥补了他“渐渐向北方退去”的前额上头发的不足，使他整个脸的黑白分布免于比例失调。
他的眼睛一定是单眼皮，后因年龄的增加而正在渐渐地演变成了双眼皮。他最特殊的地方不是他伟岸高大的身体，而仅仅在于他胡子中那两片十分适合接吻的嘴唇。
还有他的那双“钢琴手”——这是我的发明，凡是手指白净修长，手型协调漂亮的手都被我称为“钢琴手”，因为只有这样的手才配弹钢琴，也才能弹好钢琴。
于是我开口就问：您——一定会弹钢琴吧。
老姚就迷人地笑笑说，会，很会，不过都是在梦里。
我就说，您的手要是不弹钢琴可是太可惜了。
老姚立刻说，那我就要说，你不去跟巩俐、刘晓庆争演主角也是太可惜了。
我听了就美滋滋地说，姚老师真会表扬人。老姚就说，你更会，表扬不表扬别的，偏偏表扬我的手。
我就说，姚老师的手就是好看嘛，我还是个女孩子呢，我的手都没有姚老师的手好看。
老姚听了就说，你这是贬我呢还是夸我呢，我怎么就听不出来了！我就说，怎么是贬呢，我说姚老师手比我的手好看并不是说姚老师的手女性化了，全世界的男人都女性化了，姚老师也不会——您的胡子——那是天下最……
还没等我说完，老姚就打断我说，又开始整我的胡子啦！我就说，真的，我说的都是真心话，姚老师身上最有特点的还不是手，是姚老师那漂亮的胡子……老姚听了就说，你这是怎么啦，这么夸我一定有利可图吧。
我听了就说，当然不是，我来见姚老师是想请教小说创作技巧的，谁想到姚老师长了一双“钢琴手”和“成吉思汗胡”，我要是不及时说出来，还以为您会觉得我对您的优点视而不见呢。
老姚听了就说，你还说要向我请教小说创作的技巧，其实你已经具备小说创作最基本的能力了。
我就欣喜地问，我具备什么啦，连我自己都不知道！
老姚就是说，就是体察细节呀——也有不少你们的同学来跟我讨教小说的写法，可是从来没有人发现你今天发现的细节；而这些细节正是小说创作的基础，甚至是小说成败的关键命脉呀。
我听了就说，细节对于小说真的那么重要哇。
老姚就说，构思是骨架，章节是四肢，而细节就是小说的血肉了。一个作家如果没有观察细节的能力，没有把握和驾御细节的手段，那他就无法完成他的作品；即便写出来，也会空无一物，没人欣赏阅读的。
我听了立刻问，我有些懂了，苦难要用细节来表现，深刻要用细节来描述，只是我不懂小说的虚构或是虚构的小说还要不要细节。
老姚就说，越是虚构的作品就越是需要细节真实。《西游记》是虚构的，可是里边却有层出不穷的细节在维系其虚构的生动；马原的作品是虚构的，可是他从来没放松或放弃对细节的精确把握和独到应用。与其说马原是个虚构大师，还不如说他是个细节大师呢——你比如，他的长篇小说《上下都很平坦》，光是题目就是一个令人无限怅惘的细节，因为他在小说的题记里写道：只要你稍稍离开江岸，就会发现大路笔直，上下都很平坦——你看，多么好的细节呀。
我听得简直如醉如痴，眼神也就时刻不离老姚那张魅力十足的脸和特殊异常的嘴唇。老姚的话匣子也打开了，开始竹筒倒豆子了。
他接着说，为什么叫“小说”而不叫“中说”、“大说”或是别的什么“说”呢？就是因为小说必须从“小”说起，没有小就没有小说，就不叫小说。长篇巨制叫小说，再大的部头也叫小说，不为别的，就因为小说是从小处说起的，是靠一个接一个细小、细致、细腻的小细节，小情节，一点点生发开来，如同涓涓细流，渐渐凝结汇聚，最终才汪洋恣肆，流成江河湖海，汇成千古名著……
老姚就是老姚，说出的观点以及表达的方式及其语言就是与众不同。而且他的谴词造句，朗朗上口，声音厚重，耐人寻味，不听内容都是一种享受。
由于着迷，老姚都停顿半天我还没回过神儿来，直到我发现我陶醉得失态了，对他说了对不起，他才说，是不是我的观点叫你一塌糊涂了？
我听了就说，哪里呀，您说得太好了，比教材上说的好，比专家学者讲得好，甚至比那些成功作家成功经验还好。
老姚听了又迷人地笑了，他说，不会吧，我只是随便说说自己的心得体会而已，怎么会像你说的那么绝妙神奇呢。我听了就说，对于别人我不清楚，对于我，真可谓听君一席话，胜读十年书哇。老姚就说，你是不是太夸张了。
我就说，我没必要夸大其词吧，我就是觉得姚老师的观点和经验对我有用，十分解渴，保证管用。老姚听了就说，那你就实践实践给我看看——我可等你的作品快点出来哟！我听了高兴极了，就对老姚说，太好了，我不但找到了创作方法，还找到了指导老师，真是谢谢您了，郑香红这厢有礼了……老姚就接戏说，还礼还礼……
老姚的观点确实简单实用。可不是吗，小说就得用细节呀！这么简单的道理自己怎么就没悟出来呢！不过话又说回来了，如果悟出来了，哪还能有机会认识老姚，结识老姚呀。
于是我就带着发现新大陆的兴奋心情，很快就用大量的细节写了我的第一部小说《母亲的苹果》，正赶上老姚又来文学院，我就怀着忐忑不安的心情将作品交给他审阅……
他居然随手拿出一部他刚刚完成的作品《实习雷公》递给我说，你也帮我看看，多提宝贵意见！
我拿过他的小说，简直是受宠若惊了——他这样的文坛人物，居然也要将小说拿给我这样的新手来看，而且还让我给他提什么“宝贵意见”！我简直如获至宝一样，拿回去，一口气就将他的这部中篇小说给读了一遍，觉得不过瘾，就又读了一遍，第二天，听说他到省作协去开会了，没见到他，就趁机第三次阅读了他的小说，不夸张地说，我都快倒背如流了……
他的小说是这样写的……
实习雷公
当你不能用物质改变自己，你就试着用精神改变世界——题记1
想到就是要做到，没做是因为不想——题记2
荒郊野外，电闪雷鸣，风雨交加。一男人将一女人扑倒在地，拽女人的头发，踢女人的小肚子，打女人的脸。女人不停地哀求着、哭号着。
男人则发疯地叫骂着、暴力着。泥泞中，女人用她仅有的一点力气挣扎、反抗、逃避。男人却越施暴越来劲，他不但在撕掉女人的上衣后，粗暴地用刀划伤她白嫩丰满的前边，竟然还用黑大的皮靴猛踢女人那张充满雨水、泪水、血水，痛苦中依然美丽动人的脸……女人终于倒下了，男人却像胜利者一样仰天狂笑……