“泼水现竹”的奇象中国的四川省仁寿县黑龙滩水库库尾有一座龙兴寺，寺侧一个佛龛右侧的峭壁上，有号称蜀中奇观的“泼水现竹”壁画，这是北宋名家文同留下的作品。在寺庙左侧的峭壁上还有南宋孝宗乾道五年（1169年）的碑文，曰：“霜月澄凛，天风清劲，御史公刚明英烈之气，其钟于斯云。乾道五年冬十月。峨眉杨季友。”
文同，四川人，字与可，号笑笑居士，才情纵横，所以很受君王的赏识，仕途一帆风顺。宋神宗熙宁四年（1071年），文同被调任仁寿县，因喜爱画竹，常以各种笔法画竹，就留下了龙兴寺的那幅壁画。这本没什么稀奇的，自古以来文人墨客都喜爱在墙壁上题字泼墨，但稀奇的是这画自从明代以后，便无法显现。人们只有用水泼湿墙壁后，画才能显现出来。
这就是“泼水现竹”的由来，人们称之为“怪石墨竹”，干燥的时候画就好像隐形了一样无法被人看到，而潮湿后便能显形，前人对此的描述十分传神，“既无墨迹，又无雕镂痕，用水涤石，画面犹新”，千年以来无人能解这个疑谜。
文同当年在墙壁上作画，想来也是一时兴起，不会刻意设下什么机关，所以，画的时隐时现应当是一种化学现象，被不明原因的物体覆盖了。为了解开这个难题，物理学章正刚教授，化学胡忠绠教授、袁毅工程师等，共同组成一个工作组前往考察。
经过勘察，这些专家得出了以下结论：
1.“泼水现竹”现象是明代覆盖后发生的。
2.整个壁龛上下完全粉刷为同一浅黄色的现象，可以推断出这个寺庙被后人粉刷过，而因为不懂得文同画的价值，便没有保留，统统涂上了颜料，虽然这样愚昧的做法让书画受到了破坏，但另一方面，也是一种保护。
南宋距今太过遥远，如果不是这层粉刷的保护膜，只怕文同的画在风吹雨打、岁月侵蚀中会变得斑驳。因为那是露天龛穴，极易受到风雨侵袭。所以说这也叫做无心插柳柳成荫。
后人在无意中发现使得墙壁受潮，可以显现壁画的奇观，完全是歪打正着。经过专家们在高倍放大镜的检测下，他们发现这些黄色的颜料，颗粒粗糙，密布缝隙，这样带来的一点好处便是能够使得水分浸入后迅速渗透，而通过光线的折射，使得被涂料遮盖住的壁画显现出来。
为了更好地验证这一点，章正刚教授事先制作了一个类似的模型：使用孔隙度较大的宣纸蒙罩一幅字帖，无法看见下面的字体。将宣纸浸湿后，下面字体立刻清楚显现出来，就是同样的原理。
文同，四川人，字与可，号笑笑居士，才情纵横，所以很受君王的赏识，仕途一帆风顺。宋神宗熙宁四年（1071年），文同被调任仁寿县，因喜爱画竹，常以各种笔法画竹，就留下了龙兴寺的那幅壁画。这本没什么稀奇的，自古以来文人墨客都喜爱在墙壁上题字泼墨，但稀奇的是这画自从明代以后，便无法显现。人们只有用水泼湿墙壁后，画才能显现出来。
这就是“泼水现竹”的由来，人们称之为“怪石墨竹”，干燥的时候画就好像隐形了一样无法被人看到，而潮湿后便能显形，前人对此的描述十分传神，“既无墨迹，又无雕镂痕，用水涤石，画面犹新”，千年以来无人能解这个疑谜。
文同当年在墙壁上作画，想来也是一时兴起，不会刻意设下什么机关，所以，画的时隐时现应当是一种化学现象，被不明原因的物体覆盖了。为了解开这个难题，物理学章正刚教授，化学胡忠绠教授、袁毅工程师等，共同组成一个工作组前往考察。
经过勘察，这些专家得出了以下结论：
1.“泼水现竹”现象是明代覆盖后发生的。
2.整个壁龛上下完全粉刷为同一浅黄色的现象，可以推断出这个寺庙被后人粉刷过，而因为不懂得文同画的价值，便没有保留，统统涂上了颜料，虽然这样愚昧的做法让书画受到了破坏，但另一方面，也是一种保护。
南宋距今太过遥远，如果不是这层粉刷的保护膜，只怕文同的画在风吹雨打、岁月侵蚀中会变得斑驳。因为那是露天龛穴，极易受到风雨侵袭。所以说这也叫做无心插柳柳成荫。
后人在无意中发现使得墙壁受潮，可以显现壁画的奇观，完全是歪打正着。经过专家们在高倍放大镜的检测下，他们发现这些黄色的颜料，颗粒粗糙，密布缝隙，这样带来的一点好处便是能够使得水分浸入后迅速渗透，而通过光线的折射，使得被涂料遮盖住的壁画显现出来。
为了更好地验证这一点，章正刚教授事先制作了一个类似的模型：使用孔隙度较大的宣纸蒙罩一幅字帖，无法看见下面的字体。将宣纸浸湿后，下面字体立刻清楚显现出来，就是同样的原理。