当时曾记吴中事，为赋殷勤句，小楼依旧恨东风，江水风花最是属林中。月稠最爱花音雨，占卜东南曲，四弦曾断徐娘逸，问雪晴应知张郎心意。这首不知名的词没人知道出自何人之手，不知道此词所述何事。在当代文坛第一篇正规性词坛教材，陈怡和所编的词论中管这类词叫做三无词，无情无事无律，具体的说是没有任何内涵，没有任何感情，没有任何格律。后来张家嫡系，华北絮宗玉笙系张衡所著的一篇焦花音把这种词推向了流行，这类词不在长居幕后，上官家的上官彩云管这类词叫做闲词。
闲词刚开始的时候，还是被称为禁词，被文坛正牌所不齿，随后在张成，刘琴，上官云相等人的努力下，这种词迅速流行，其中以张衡的焦花音最负盛名。樱花应知拈花语，常负怜花意，花开花落，花盛花败，应知赏花人意。驻足赏花人留恋，人应知花絮，人停人行，人悲人喜，人似樱花得失。焦花音，非写樱花，又非写赏花之人，既写樱花，又写赏花之人，没有任何格律，却别俱一番风格，没有任何感情，却最能体现填词人的情绪。这是张成在词评中评论焦花音的一段话。
没有人能够想到，这种文体，这阙小词，出自文坛领袖张成之手，张成自小受到的是正规的儒学教育，虽然也曾经主持过无数的文坛改革与创新，可是骨子里的那份对传统文学的敬仰与推崇更是发自内心的，张成的文字不拘泥传统，可是从不突破框架，所谓框架就是儒学，就是以四书五经为核心的传统文学，在华北絮宗中刚刚开始流行词这类文体的时候，张成就多次说过，词必须与最基础的韵律为依托，才可以突破韵律，最后才能够摆脱韵律，曾有我，到无我，最后到自我这一过程，才是词坛甚至是整个文坛最精髓的内涵。
这阙词的主人公无论是多么出人意料，可是当知晓这阙词是写给何人的时候，一些都迎刃而解，收到这阙词的人，名字叫做张凤，被称为当今世界最懂张成的人，张成年长张凤四岁，不夸张的说，张凤是被张成看着长大的，张成六岁开始写作生涯以后，第三年张凤发表了自己写的第一篇文章，而刊登这篇文章的，就是国内最负盛名的出版社，那时候的张成在文坛已经有了一定的成绩，在国内也积攒了一定的人气，刚进入文坛的时候，张凤所有的文章，甚至读什么样的文章，读什么样的书籍都是张成静心挑选的，后来张成在张凤在文坛地位成绩极速上升的时候，张成先后两次停笔，一次三年。所以张成被称为让了全世界同龄人半个巅峰期的作家。尤其是当今社会，青春文学和急促文学盛行的社会，重视文笔而轻视内涵，重视结构而轻视内容成为了行业的通病，为了治愈这个通病，文坛不少的有识之士一直在不懈的努力，可是收效甚微。
济南的雪与北京的雪比起来大有不同，济南的人和北京的人比起来更是大有所异，可是济南的某些人在挂念北京的某些人，这是一条不变的定律，北京的某些人记挂着济南的某些人，这更是铁打的事实。张凤，作为整个张家最受宠的人，作为唯一一个可以在张家为所欲为的人，张成在张家对张凤的重视对张凤的宠溺那是所有人都无法比及的，曾经有人说过多少人记恨张凤，就会有多少人羡慕张凤。作为张家唯一一个可以调用张家所有资源(包括人力物力财力)，虽然张家的地位而言，张成和张清要远超张凤，可是张家自己内部，尤其是最为嫡系的层次，张凤的地位那是无人可以比及的。
张成对于张凤而言那是绝对的好哥哥，好兄长。曾经和张成青梅竹马的张薇曾经说过，接受传统儒学渗透的张成，最令人敬佩的永远能够冷静思考，永远能够保持理性。可是不夸张的说，只有一个人能够让张成完全丧失理智，只有一个人能够让张成完全失去冷静，那个人是张成的底线，也是张成的软肋。那是张薇对张成和张凤这份兄妹情意的评价。张成在整个张家对张凤的三个特许可以淋漓尽致的体现张成对张凤的宠溺，特许张凤自由出入张家名下所有场所，特许张凤随意调动张家所有的资源，特许张凤经营张家所有的关系网。这三项特许，不夸张的说是张凤可以决定张家的所以重大方略的进行，重大政策的实施，这三项特许，张成也好，张清也罢任何一项都无法做到，这是因为张家最成熟的制衡机制。
而张凤对于张成而言，被称为最懂张成的人，最敢管张成的，最心安理得对张成充满占有欲的人，这是张衡的原话。张凤被称为最懂张成的人，可以看透张成所有的心事，可以看穿张成所有的感情变化。每当张成情绪出现波动的时候，每每都是张凤最先发现。张成为人处事与张清相比虽大相径庭可是也有相似之处，张成决定的事情很少有人可以动摇，这是一个管理者一个领袖的基本素养，可是张凤不仅敢质疑张成的决定，甚至不止一次的敢当面顶撞而令张成无可奈何，这就是张凤的本事。无论是青梅竹马张薇的还是张成曾经的恋人张惜柔，无论是张成一手带大的与张凤亲生姐妹的张青，还是与张成一同工作的搭档张衡，在张凤面前都不敢与张成太过亲近，张清因为这件事不止一次对张凤表达过不满，可是每次张成都一笑而过，张清也不好多说什么，作为张家的两位管理者，对内对外都必须保持高度一致，这是张清的理念，张清知道在张凤这个问题上，是不容商议，不允许打任何折扣的。
雪夜里，窗外，张凤拿着那一阙小词，相识无言，反复吟唱当时曾记吴中事，为赋殷勤句，小楼依旧恨东风，江水风花最是属林中。月稠最爱花音雨，占卜东南曲，四弦曾断徐娘逸，问雪晴应知张郎心意。
闲词刚开始的时候，还是被称为禁词，被文坛正牌所不齿，随后在张成，刘琴，上官云相等人的努力下，这种词迅速流行，其中以张衡的焦花音最负盛名。樱花应知拈花语，常负怜花意，花开花落，花盛花败，应知赏花人意。驻足赏花人留恋，人应知花絮，人停人行，人悲人喜，人似樱花得失。焦花音，非写樱花，又非写赏花之人，既写樱花，又写赏花之人，没有任何格律，却别俱一番风格，没有任何感情，却最能体现填词人的情绪。这是张成在词评中评论焦花音的一段话。
没有人能够想到，这种文体，这阙小词，出自文坛领袖张成之手，张成自小受到的是正规的儒学教育，虽然也曾经主持过无数的文坛改革与创新，可是骨子里的那份对传统文学的敬仰与推崇更是发自内心的，张成的文字不拘泥传统，可是从不突破框架，所谓框架就是儒学，就是以四书五经为核心的传统文学，在华北絮宗中刚刚开始流行词这类文体的时候，张成就多次说过，词必须与最基础的韵律为依托，才可以突破韵律，最后才能够摆脱韵律，曾有我，到无我，最后到自我这一过程，才是词坛甚至是整个文坛最精髓的内涵。
这阙词的主人公无论是多么出人意料，可是当知晓这阙词是写给何人的时候，一些都迎刃而解，收到这阙词的人，名字叫做张凤，被称为当今世界最懂张成的人，张成年长张凤四岁，不夸张的说，张凤是被张成看着长大的，张成六岁开始写作生涯以后，第三年张凤发表了自己写的第一篇文章，而刊登这篇文章的，就是国内最负盛名的出版社，那时候的张成在文坛已经有了一定的成绩，在国内也积攒了一定的人气，刚进入文坛的时候，张凤所有的文章，甚至读什么样的文章，读什么样的书籍都是张成静心挑选的，后来张成在张凤在文坛地位成绩极速上升的时候，张成先后两次停笔，一次三年。所以张成被称为让了全世界同龄人半个巅峰期的作家。尤其是当今社会，青春文学和急促文学盛行的社会，重视文笔而轻视内涵，重视结构而轻视内容成为了行业的通病，为了治愈这个通病，文坛不少的有识之士一直在不懈的努力，可是收效甚微。
济南的雪与北京的雪比起来大有不同，济南的人和北京的人比起来更是大有所异，可是济南的某些人在挂念北京的某些人，这是一条不变的定律，北京的某些人记挂着济南的某些人，这更是铁打的事实。张凤，作为整个张家最受宠的人，作为唯一一个可以在张家为所欲为的人，张成在张家对张凤的重视对张凤的宠溺那是所有人都无法比及的，曾经有人说过多少人记恨张凤，就会有多少人羡慕张凤。作为张家唯一一个可以调用张家所有资源(包括人力物力财力)，虽然张家的地位而言，张成和张清要远超张凤，可是张家自己内部，尤其是最为嫡系的层次，张凤的地位那是无人可以比及的。
张成对于张凤而言那是绝对的好哥哥，好兄长。曾经和张成青梅竹马的张薇曾经说过，接受传统儒学渗透的张成，最令人敬佩的永远能够冷静思考，永远能够保持理性。可是不夸张的说，只有一个人能够让张成完全丧失理智，只有一个人能够让张成完全失去冷静，那个人是张成的底线，也是张成的软肋。那是张薇对张成和张凤这份兄妹情意的评价。张成在整个张家对张凤的三个特许可以淋漓尽致的体现张成对张凤的宠溺，特许张凤自由出入张家名下所有场所，特许张凤随意调动张家所有的资源，特许张凤经营张家所有的关系网。这三项特许，不夸张的说是张凤可以决定张家的所以重大方略的进行，重大政策的实施，这三项特许，张成也好，张清也罢任何一项都无法做到，这是因为张家最成熟的制衡机制。
而张凤对于张成而言，被称为最懂张成的人，最敢管张成的，最心安理得对张成充满占有欲的人，这是张衡的原话。张凤被称为最懂张成的人，可以看透张成所有的心事，可以看穿张成所有的感情变化。每当张成情绪出现波动的时候，每每都是张凤最先发现。张成为人处事与张清相比虽大相径庭可是也有相似之处，张成决定的事情很少有人可以动摇，这是一个管理者一个领袖的基本素养，可是张凤不仅敢质疑张成的决定，甚至不止一次的敢当面顶撞而令张成无可奈何，这就是张凤的本事。无论是青梅竹马张薇的还是张成曾经的恋人张惜柔，无论是张成一手带大的与张凤亲生姐妹的张青，还是与张成一同工作的搭档张衡，在张凤面前都不敢与张成太过亲近，张清因为这件事不止一次对张凤表达过不满，可是每次张成都一笑而过，张清也不好多说什么，作为张家的两位管理者，对内对外都必须保持高度一致，这是张清的理念，张清知道在张凤这个问题上，是不容商议，不允许打任何折扣的。
雪夜里，窗外，张凤拿着那一阙小词，相识无言，反复吟唱当时曾记吴中事，为赋殷勤句，小楼依旧恨东风，江水风花最是属林中。月稠最爱花音雨，占卜东南曲，四弦曾断徐娘逸，问雪晴应知张郎心意。