秦方孔上手第一幅卷轴，在我们面前打开，只见一部绢色画卷，色彩很重，尺幅很大。上面画的是传统的人物题材，众多女子国色天香，貌美如花。
二叔一见这幅画，顿时心中大惊：“不得了啊，这可是汉宫春晓图啊，这么名贵的画卷，如何会在你这里？我记得真迹在故宫博物院，你是缘何得来的？”
我与胖子同样感到内心疑惑。
秦方舟点拨道：“哈哈，这个你就不用问了，猫有猫道，狗有狗道，山人自有妙计。这幅画的真迹虽然不是这幅，但是，这幅足以与真迹相媲美，不信，你们可以看看下面的落款！”
二叔张开画卷之后，我和胖子同时看去，却见画卷下方一行字迹：清代郎世宁仿作汉宫春晓图。
二叔看到这一行字之后，顿时恍然道：“往往没想到，原来这一副是清代的仿品，真正的汉宫春晓图应当是明四家当中的仇英的画作。仇英擅长人物画，特别是仕女，尤为擅长，重视对历史题材的刻画和描绘，吸收南宋马和之及元人技法，笔力刚健，特擅临摹，粉图黄纸，落笔乱真。”
我也有所耳闻，仇英这人的画作发翠豪金，综丹缕素，精丽绝逸，无愧古人，尤善于用粗细不同的笔法表现不同的对象，或圆转流畅，或顿挫劲利，既长设色，又善白描。
他笔下的人物造型准确，概括力强，形象秀美，线条流畅，有别于时流的板刻习气，直趋宋人室，对后来的尤求、禹之鼎以及清宫仕女画都有很大影响，成为时代仕女美的典范,后人评其工笔仕女，刻画细腻，神采飞动， 精丽艳逸,为明代之杰出者。
而郎世宁仿的这幅画卷，几乎以假乱真，若不看下方的款项，基本就认为是真迹了。卡莱清代郎世宁的仿造之力，绝不亚于仇英之手法。
二叔观后言道：“秦先生的这幅画作所不是真迹，却胜于真迹，如果拿到拍卖行，定然会拍出好价钱……”
“来来来！再看看这一幅！”秦方孔迫不及待的拿出另一个卷轴来，然后在我们面前展开。
这又是一幅精美的画作，画上的内容是一群人在围猎。二叔看到这幅画之后，首先找了下面的款儿看了一下，结果下面根本就没有落款儿，什么都没有，连个明确的作者都没。
虽然画作上没有作者，却盖了三代皇帝的鉴藏印章。
一幅画作没有落款儿，在行里指定是赝品无疑，但二叔又不愿意相信，秦方舟偌大一个放满宅院里的古董，会收藏一幅赝品古画？
别说二叔不信，我和胖子也不相信。但二叔他确实看出了这幅画的可疑之处，只是面带疑惑，并没有点出，毕竟秦方孔的大藏家，哪怕这真的是一件赝品，也不能当场拆穿。
毕竟面子是要顾及的，尤其是大藏家，要说这样的人打了眼，那简直比打了人家一巴掌还要狠。他们把古董看的比脸还重要。
秦方孔一手拿着两个铁核桃搓来搓去，他看到二叔神色不对，便道：“郑老弟，你我同为爱好古玩之人，所谓惺惺相惜，英雄所见略同。如果你看出我这副画上有何不妥，还请明言！我秦某人洗耳恭听！”
二叔微微一笑，见秦方孔并不是虚情假意的客套，而是真心实意的问二叔，二叔点点头，对秦方孔说：“所谓仰天大笑出门去，我辈岂是蓬蒿人。既然秦先生如此之豁达，想必也不是一个睚眦必报的人，就着你的这幅画，我且说说自己的浅见。这副画上画的，应该是狩猎的题材的内容。唐代大诗人王摩诘有一首诗：风劲角弓鸣，将军猎渭城。草枯鹰眼疾，雪尽马蹄轻。忽过新丰市，还归细柳营。回看射雕处，千里暮云平。这首诗就是以狩猎为背景，再看这幅画，虽然神韵不佳，但也饶有几分诗中有画画中有诗的韵味，这正合摩诘之诗歌的风韵。”
秦方孔搓着核桃笑着说：“不错，听君一言，茅塞顿开。没想到郑先生的文化底蕴这么深厚，能从这幅画里看到如此俊美的诗章，很好，你说的没错，人们常论，王维的诗诗中有画，品这幅画，再结合这首诗，诗画相得益彰，果然名不虚传，这幅画生动鲜明地描绘出了一组将军冬日狩猎图。这组将军狩猎图又分为出猎图和猎归图，这幅画的涵义，恰好就是刚才你说的王摩诘的这首诗作的美好诠释。”
二叔接着又给大家说道：“见笑了见笑了，所谓诗即画，画即诗，我的说辞仅仅是粗识浅见，这幅画画面整体颜色淡雅古丽，线条灵动洒脱，布局精巧，虚实得当。画围绕秋猎场景展开。看这有两名骑马者，一前一后排列。前者青髯黄袍，一手高擎苍鹰，骑在一匹黑白相间的骏马之上，此时正回首视身后的另一骑马者，顾盼间神采奕奕。胯下的骏马，剪鬃缚尾，昂首前导徐行，颇具动势。其后的骑马者，着束腰白袍，身前的马鞍上另有一着红衣的孩童依偎在其身上。其胯下之马，花斑毛色，头部、胸部、腿部均以铅白渲染，缚尾剪鬃，四足直立，有待命之感。作画之人，取法自然而非因循矫饰，画中人物形象鲜活、生动。人物衣装，线条流畅，多用莼菜条描及钉头鼠尾描。衣纹的褶皱处略加晕染，个别之处施重墨彰显其立体效果。图中近景的芦草、堤岸均浅设色，用笔随意洒脱、不拘一格，看似随形涂抹，实则直抒其性灵真趣。人物身后的树林，墨色浓淡变化，层次分明。画面的左部分绘以参差河岸、枯草数蓬及几只禽鸟，正应了王维《观猎》诗中的回‘看射雕处，千里暮云平’一句的诗意。此间枯草施以淡墨，其中夹以焦墨点染，错落有致，虚实相生。按照画意手法，并非赝品，但我看这幅画处处透露着赝品之气！”
二叔一见这幅画，顿时心中大惊：“不得了啊，这可是汉宫春晓图啊，这么名贵的画卷，如何会在你这里？我记得真迹在故宫博物院，你是缘何得来的？”
我与胖子同样感到内心疑惑。
秦方舟点拨道：“哈哈，这个你就不用问了，猫有猫道，狗有狗道，山人自有妙计。这幅画的真迹虽然不是这幅，但是，这幅足以与真迹相媲美，不信，你们可以看看下面的落款！”
二叔张开画卷之后，我和胖子同时看去，却见画卷下方一行字迹：清代郎世宁仿作汉宫春晓图。
二叔看到这一行字之后，顿时恍然道：“往往没想到，原来这一副是清代的仿品，真正的汉宫春晓图应当是明四家当中的仇英的画作。仇英擅长人物画，特别是仕女，尤为擅长，重视对历史题材的刻画和描绘，吸收南宋马和之及元人技法，笔力刚健，特擅临摹，粉图黄纸，落笔乱真。”
我也有所耳闻，仇英这人的画作发翠豪金，综丹缕素，精丽绝逸，无愧古人，尤善于用粗细不同的笔法表现不同的对象，或圆转流畅，或顿挫劲利，既长设色，又善白描。
他笔下的人物造型准确，概括力强，形象秀美，线条流畅，有别于时流的板刻习气，直趋宋人室，对后来的尤求、禹之鼎以及清宫仕女画都有很大影响，成为时代仕女美的典范,后人评其工笔仕女，刻画细腻，神采飞动， 精丽艳逸,为明代之杰出者。
而郎世宁仿的这幅画卷，几乎以假乱真，若不看下方的款项，基本就认为是真迹了。卡莱清代郎世宁的仿造之力，绝不亚于仇英之手法。
二叔观后言道：“秦先生的这幅画作所不是真迹，却胜于真迹，如果拿到拍卖行，定然会拍出好价钱……”
“来来来！再看看这一幅！”秦方孔迫不及待的拿出另一个卷轴来，然后在我们面前展开。
这又是一幅精美的画作，画上的内容是一群人在围猎。二叔看到这幅画之后，首先找了下面的款儿看了一下，结果下面根本就没有落款儿，什么都没有，连个明确的作者都没。
虽然画作上没有作者，却盖了三代皇帝的鉴藏印章。
一幅画作没有落款儿，在行里指定是赝品无疑，但二叔又不愿意相信，秦方舟偌大一个放满宅院里的古董，会收藏一幅赝品古画？
别说二叔不信，我和胖子也不相信。但二叔他确实看出了这幅画的可疑之处，只是面带疑惑，并没有点出，毕竟秦方孔的大藏家，哪怕这真的是一件赝品，也不能当场拆穿。
毕竟面子是要顾及的，尤其是大藏家，要说这样的人打了眼，那简直比打了人家一巴掌还要狠。他们把古董看的比脸还重要。
秦方孔一手拿着两个铁核桃搓来搓去，他看到二叔神色不对，便道：“郑老弟，你我同为爱好古玩之人，所谓惺惺相惜，英雄所见略同。如果你看出我这副画上有何不妥，还请明言！我秦某人洗耳恭听！”
二叔微微一笑，见秦方孔并不是虚情假意的客套，而是真心实意的问二叔，二叔点点头，对秦方孔说：“所谓仰天大笑出门去，我辈岂是蓬蒿人。既然秦先生如此之豁达，想必也不是一个睚眦必报的人，就着你的这幅画，我且说说自己的浅见。这副画上画的，应该是狩猎的题材的内容。唐代大诗人王摩诘有一首诗：风劲角弓鸣，将军猎渭城。草枯鹰眼疾，雪尽马蹄轻。忽过新丰市，还归细柳营。回看射雕处，千里暮云平。这首诗就是以狩猎为背景，再看这幅画，虽然神韵不佳，但也饶有几分诗中有画画中有诗的韵味，这正合摩诘之诗歌的风韵。”
秦方孔搓着核桃笑着说：“不错，听君一言，茅塞顿开。没想到郑先生的文化底蕴这么深厚，能从这幅画里看到如此俊美的诗章，很好，你说的没错，人们常论，王维的诗诗中有画，品这幅画，再结合这首诗，诗画相得益彰，果然名不虚传，这幅画生动鲜明地描绘出了一组将军冬日狩猎图。这组将军狩猎图又分为出猎图和猎归图，这幅画的涵义，恰好就是刚才你说的王摩诘的这首诗作的美好诠释。”
二叔接着又给大家说道：“见笑了见笑了，所谓诗即画，画即诗，我的说辞仅仅是粗识浅见，这幅画画面整体颜色淡雅古丽，线条灵动洒脱，布局精巧，虚实得当。画围绕秋猎场景展开。看这有两名骑马者，一前一后排列。前者青髯黄袍，一手高擎苍鹰，骑在一匹黑白相间的骏马之上，此时正回首视身后的另一骑马者，顾盼间神采奕奕。胯下的骏马，剪鬃缚尾，昂首前导徐行，颇具动势。其后的骑马者，着束腰白袍，身前的马鞍上另有一着红衣的孩童依偎在其身上。其胯下之马，花斑毛色，头部、胸部、腿部均以铅白渲染，缚尾剪鬃，四足直立，有待命之感。作画之人，取法自然而非因循矫饰，画中人物形象鲜活、生动。人物衣装，线条流畅，多用莼菜条描及钉头鼠尾描。衣纹的褶皱处略加晕染，个别之处施重墨彰显其立体效果。图中近景的芦草、堤岸均浅设色，用笔随意洒脱、不拘一格，看似随形涂抹，实则直抒其性灵真趣。人物身后的树林，墨色浓淡变化，层次分明。画面的左部分绘以参差河岸、枯草数蓬及几只禽鸟，正应了王维《观猎》诗中的回‘看射雕处，千里暮云平’一句的诗意。此间枯草施以淡墨，其中夹以焦墨点染，错落有致，虚实相生。按照画意手法，并非赝品，但我看这幅画处处透露着赝品之气！”