第二日，宋慎从一片香软中挣开眼睛，昨日罗媛回来的时候已经很晚了，所以两人并没有交谈便早在歇息了。
宋慎低头看去，就见到罗媛的睫毛微微颤动，宋慎轻轻一笑，低头吻了下去。
罗媛“咯咯”一笑便想要躲过去，却被宋慎低头吻个正着！
“快去洗漱吧！今天还要去看展品的！”罗媛喘着粗气，捂住了宋慎的嘴。
“昨晚说什么来着？”宋慎嘿嘿一笑，并没有理会，把头深深地低了下去。
接下来，室内响起一句“嘤咛”，一曲春风得意的和谐之歌……
因为预展早已过去，所以四人这一行并不算是参加预展，只是张文清利用自己的关系渠道施压，使得拍卖公司不得不安排一场临时的参观，而实际上，明天就是拍卖会了。
负责接待工作的李总很是热情的接待了四人，并且带着四人来到了一件会议室，李总便笑着道：“你们稍等片刻，很快我们的专家会带着那幅画过来，因为马上就要举办拍卖会了，我最近的事情比较多，您看？”
张文清点头，颇为清冷地道：“那你去吧！”
那位李总走后，宋慎呵呵一笑，解释道：“看来咱们并不怎么受到欢迎呀！”
张文清笑了下，倒是没有多说。
不多时，会议室走进一位五六十岁的老人走了进来，他身后跟着一位年轻人，年轻人的手中还托着一只长条盒子，想来便是今日要看的那幅画了吧！
“我姓王，你们看看这幅画吧！”老王板着脸，不带一丝笑意，说了一句。
年轻人便走上前来，先是铺了一层布，这才打开盒子拿出了画轴，画轴被徐徐展开。
宋慎走了过去，细细地看了起来。
老王轻笑一声，颇为有些不屑。
这是仇英的《桃园仙境图》，《桃源仙境图》是典型的山水画传统题材，与《玉洞仙源图》被合称为“双美图”。
《桃源仙境图》取材于东晋隐士陶渊明所作《桃花源记》，描写了日出而作，日落而息，如同仙境般的世界。这幅图为重彩大青绿山水，深受南宋赵伯驹兄弟画风的影响，又兼取刘松年精巧明丽的用笔、用色。图中山石矗立，虬松盘绕。三位高士临流而坐，一人乘兴抚琴，一曲《高山流水》回荡在树间。桥下溪水清澈，坡上的桃树林掩映于山石、树木之间。
白色的文士衣着在阳光中山石林木映衬下，格外鲜明。图中的山峰画法以石青为主，石绿辅之，设色浓丽明雅，艳而不甜，勾勒、皴染细密。山间厚云排叠，造成了云气迷蒙的幽远空间，展现出远离世俗、虚幻缥缈的人间仙境，构图取北宋全景式大山大水的布局特征，视野开阔清旷，境界宏大，疏密对比强烈。这幅作品在构图上采用近景、中景、远景的三段全景式，这是中国山水画史中从五代北方山水画派到北宋流行的构图模式。
宋慎看了看落款、印章，又看了看纸张的年代，再加上画面上所表现出来的细节，基本上便能够确定这是真迹，所以，他便朝着张文清微微点头示意。
张文清在事前便得了宋慎的说明，自然是能够明白其中意思，所以便笑了笑，“王先生是吧，今天真是麻烦您了！”
老王一愣，“这就鉴定完了？”
张文清点头，“对呀，我们已经看完了，我对你们拍卖行还是充满信任的！”
老王很是不满道：“仇英与沈周、文征明、唐寅并称为‘明四家’。他的作品价格极高，你可是要想好了！”
老王说得也是事实，京城翰海去年六月在京城嘉里中心饭店举行春季拍卖会，仇英的一幅《浮峦暖翠图》以7280万元成交。这幅画作为仇英青绿山水珍品，流传有序，著录清晰，由海外征集回国内，一经露面即引起藏界瞩目。拍卖现场，仇英《浮峦暖翠图》以2500万元起拍，经过几轮百万阶梯的高幅加价，迅速升至5000万元，此时的竞争主要集中在场内的两三位藏家，叫价紧密，互不相让，全场的目光也随着藏家的举牌前后移动，最终经过数十回合的竞价，仇英《浮峦暖翠图》落定在7280万元。
而在香港长风今年春季拍卖中，仇英《文姬归汉长卷》成交价：1。12亿。这件作品为旅美著名收藏家王己千先生旧藏，为当今民间所藏仇英作品中难得一见巨制。经过激烈竞价，最终被香港一位实力强劲的藏家收入囊中。业内人士称，仇英《赤壁图》卷如果再次上拍的话，估价将超10亿，最终成交价或将达到15亿人民币。
就是在这种市场行情下，张文清想要拿下仇英的作品，宋慎也都是惊讶至极的，要知道眼前这幅画极有可能会达到大几千万的价格！
张文清倒也不是没有准备，“这件事您就放心好了！”
老王对于这种现象见得多，这时候倒是不再多劝，只是道：“我倒是好奇，这位年轻人是如何鉴定的？”
见到对方提到自己，宋慎微微一笑，解释道：“仇英的山水画多学赵伯驹、刘松年，发展南宋李唐、刘松年、马远、夏圭的‘院体画’传统，综合融会前代各家之长，即保持工整精艳的古典传统，又融入了文雅清新的趣味，形成工而不板、研而不甜的新典范，还有一种水墨画，从李唐风格变化而来，有时作界画楼阁，尤为细密。（http：/／.)。”
“他常作上林图，人物、鸟兽、山林、台观、旗辇、军容，皆忆写古贤名笔，斟酌而成，可渭绘事之绝境，艺林之胜事。张丑在《清河书画舫》中对其评价说：仇英画‘山石师王维，林木师李成，人物师吴元瑜，设色师赵伯驹，资诸家之长而浑合之，种种臻妙’。明代的董其昌题其《仙弈图》谓：‘仇实父是赵伯驹后身，即文、沈亦未尽其法。’”
“优美恬静的山川景色，点缀以人物，增添了布景用意之妙，这样的一幅画显然是仇英的代表作！”宋慎笑着解释道。
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宋慎低头看去，就见到罗媛的睫毛微微颤动，宋慎轻轻一笑，低头吻了下去。
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张文清笑了下，倒是没有多说。
不多时，会议室走进一位五六十岁的老人走了进来，他身后跟着一位年轻人，年轻人的手中还托着一只长条盒子，想来便是今日要看的那幅画了吧！
“我姓王，你们看看这幅画吧！”老王板着脸，不带一丝笑意，说了一句。
年轻人便走上前来，先是铺了一层布，这才打开盒子拿出了画轴，画轴被徐徐展开。
宋慎走了过去，细细地看了起来。
老王轻笑一声，颇为有些不屑。
这是仇英的《桃园仙境图》，《桃源仙境图》是典型的山水画传统题材，与《玉洞仙源图》被合称为“双美图”。
《桃源仙境图》取材于东晋隐士陶渊明所作《桃花源记》，描写了日出而作，日落而息，如同仙境般的世界。这幅图为重彩大青绿山水，深受南宋赵伯驹兄弟画风的影响，又兼取刘松年精巧明丽的用笔、用色。图中山石矗立，虬松盘绕。三位高士临流而坐，一人乘兴抚琴，一曲《高山流水》回荡在树间。桥下溪水清澈，坡上的桃树林掩映于山石、树木之间。
白色的文士衣着在阳光中山石林木映衬下，格外鲜明。图中的山峰画法以石青为主，石绿辅之，设色浓丽明雅，艳而不甜，勾勒、皴染细密。山间厚云排叠，造成了云气迷蒙的幽远空间，展现出远离世俗、虚幻缥缈的人间仙境，构图取北宋全景式大山大水的布局特征，视野开阔清旷，境界宏大，疏密对比强烈。这幅作品在构图上采用近景、中景、远景的三段全景式，这是中国山水画史中从五代北方山水画派到北宋流行的构图模式。
宋慎看了看落款、印章，又看了看纸张的年代，再加上画面上所表现出来的细节，基本上便能够确定这是真迹，所以，他便朝着张文清微微点头示意。
张文清在事前便得了宋慎的说明，自然是能够明白其中意思，所以便笑了笑，“王先生是吧，今天真是麻烦您了！”
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