对于漫威的股东，赵浮生一直以来，都觉得这帮老狐狸，一个个都是白痴。
没错，就是白痴。
倒不是说他们不聪明，事实上，这帮家伙既然能够在漫威最低谷的时候，依旧持有着漫威的股份，足以见得，他们对于漫画这个行业，还是有信心的。
但问题就在于，这帮人太自大了。
他们喜欢卖超级英雄，把金刚狼蜘蛛侠这些人气高的影响都卖了，获取现金流维持公司。
然后，在《钢铁侠》成功之后，迅速原形毕露，觉得以漫威如今现有的这些超级英雄版权，完全可以重新崛起！
而事实上，根本不是那么回事。
在《钢铁侠》之后，漫威其实尝试了好几部超级英雄的电影，但最终结果，却都失败了。
赵浮生之所以知道这个，还是因为后世在妇联四满世界圈钱的时候，无意当中看到了漫威超级英雄系列电影的目录，这才意外的知道，居然还有好多自己没看过的电影。
而现在，在《钢铁侠》系列第二部之前，漫威居然想着要拍绿巨人的电影，他就只能说，这些人真是想多了。
作死！
这就是赵浮生现在的想法。
不过既然有人想要作死，那他也不会拦着。
尽管可能自己会有些损失，但迪士尼的收购计划，肯定也会受挫。
赵浮生乐于看到这样的结果，到时候自己还可以增持一下股份。
放下手机，赵浮生想了想，给叶敬打了个电话，告诉他漫威的事情。
叶敬对此倒是没什么想法，毕竟他不是赵浮生，也不是董晨曦，考虑整件事的时候，不会用投资的角度来考虑。
“你的意思是，漫威的《无敌浩克》有可能失败？”
叶敬对赵浮生道。
“十有八九。”
赵浮生笑着说道：“你觉得，人们是更喜欢高富帅托尼史塔克，还是绿巨人浩克？”
“这个……”
叶敬沉默了一下，果断作出了选择。
他又不是傻子，自然知道，别说自己了，但凡有点脑子的，也会更喜欢高富帅托尼史塔克。
这是正儿八经的人性。
“不要想着和漫威合作。”
赵浮生淡淡地说道：“好莱坞不是那么容易进入的，我们要做的，是尽量把自己的电影市场做大，你要知道，西方那边，是不会允许我们对他们进行文化输出的。”
叶敬默然。
他自然明白赵浮生的意思，也知道，赵浮生的话，其实并没有说错。
整个西方社会，对于华夏这边的文化输出，其实是非常警惕的。
这一点，其实整个华夏的文化圈子，都明白。
打个比方来说，华夏在国际上拿到大奖的电影，诸如第六代第五代那群导演的作品，绝大部分，都是反映国内落后愚昧生活的电影。
而文学作品就更是如此了。
日后拿了诺贝尔文学奖的那位，写出来的东西就更不用说了。
整个华夏文学圈，能够在世界范围内得到认可的那些所谓知名作家，有几个人写出来的东西，不是反应这个国家阴暗一面的？
赵浮生不懂，他不是文人，也不知道那些所谓的大师们眼睛里能看到什么，或许在大师们眼中，外国的一切都是美好的。
哪怕外国人放的屁都是香的。
呵呵。
…………………………
…………………………
转过天来，赵浮生倒是接到了来自叶敬的电话。
也没别的事情，是娄叶那家伙，拿着剧本跑到未来影视拉投资。
“他怎么找你那去了？”
赵浮生倒是有些诧异。
毕竟娄叶是第六代这些导演里面，他为数不多还算熟悉，而且印象不错的人。
当初拍《苏州河》的时候，赵浮生可是跟着做过制片人的，而且他和周公子，也是通过这部戏熟悉起来的。
时至今日，两个人偶尔还会发发短信聊聊天。
“你还不知道他么，就那个样子。”
叶敬无奈的说道：“他要求不高，有五百万投资就行。”
“给他。”
赵浮生笑道：“反正他的戏，拿奖肯定是没问题的。”
“好，我知道了。”叶敬点点头。
说起娄叶的性格，还真就是这样。
当初他邀请张松文合作，在《兰心大剧院》里面，演宫皇的丈夫。
外界传闻，两个人的关系很好，可是在后来的宣传当中，张松文表示，即便如此，娄叶还是不愿意和自己说话。
这不是开玩笑，在电影拍摄的时候，某天收工，张松文回酒店进电梯，迎面碰到娄叶，这才知道，两个人居然住在同一间酒店里。
那个酒店的年头很长，电梯也是那种特别老式的电梯，也就一平方米大小，张松文一进去就后悔了。
“整个二十层的时间里，我们俩谁都没说话，快到二十层的时候，他忽然问我：《变形金刚》看了吗？我当时也很慌，接了一句：你刚买的摩托车啊？”
电梯门打开，两个人都直接走人，全都是一脑门子的汗。
这就是娄叶的性格。
所以，赵浮生对于他不找自己，反倒是直接很正式的去公司拉投资，倒是可以理解。
他就是那样的人。
“谁啊？”
范宝宝听到赵浮生打电话，随口问道。
“娄叶。”
赵浮生笑着解释了一下，说道：“你说这家伙，是不是让人无奈。”
“别扭的脾气。”
范宝宝总结道：“现在的第六代里面，估计也就只有他还在坚持了吧。”
赵浮生一怔，随即默然不语。
第六代导演指八十年代中、后期进入北电导演系，九十年代后执导电影的一拨人。
以娄叶、王晓帅、贾科长、张圆、路学章、张阳、关虎、王安全为代表。
至于和梅婷李小冉深陷情感纠葛的那位，纯粹就是给自己脸上贴金罢了，那是个什么东西啊！
这批第六代导演里面，赵浮生最欣赏的，无疑就是娄叶。他是极度风格化的一位电影导演，说是电影作者也不为过。
凡是极度风格化的导演，极其容易辨认，也很难被外界理解。可以说是鲜明地不能再鲜明，模糊地不能再模糊。
娄叶早期的作品中《危情少女》曲颖参演，画面拍得一度像恐怖片，从氛围的营造上、画面色彩等看一眼真的会误以为是拍的恐怖片。
娄叶电影的内核是文艺，通过《颐和园》余红的口说了“欲望得不到满足，行动必要受阻”。
说白了，就是带点颜色的东西。
在他看来，那是展现自己电影的风格的一种方式。
比如《苏州河》，那是表达一种爱情的幻灭感，你说“假如有一天我不见了，你会找我么？会一直找么？会找到死么？”一连串的“会”，美美却说“你撒谎”。
一句话来总结就是北岛的那句“那时我们有梦，关于文学、爱情和穿越世界的旅行，如今深夜饮酒，都是梦破碎的声音”，大抵是对八十年代自由主义的缅怀和向往吧。
凡是过去了的要么成为包袱，永远都不得和解；要么成为改变未来的种子。
当然，还有王晓帅，这家伙很有创意。
黑白片《冬春的日子》找的是其现实中的美院附中同学刘小东和喻红出演，其中的双人动作表演当时确实很大胆，
从演员层面来讲，郝蕾和郭晓冬、喻红和刘小东都演出了导演想表达的情欲背后的虚无感，或者说情欲是逃避现实的口子，但是从导演本身来讲，王晓帅有模仿娄烨的痕迹。
没办法，圈子就那么大，别人在做什么都清楚，很多时候自己想做事的时候，不自然得会借助别人的方法去做。
《十七岁的单车》和《青红》应该是他比较出名的两部片子，两部片子都有大美圆。
另外，多年以后，王晓帅赏识的导演胡波，为我们奉献了《大象席地而坐》，值得赞扬。
剩下的，是赵浮生接触不多的贾科长。
老贾这个人，怎么说呢，很有意思。
哪怕时至今日，未来影视在圈子里风生水起，贾科长也没有仗着和赵浮生当初的贫贱之交而做点什么。
他一直在努力拍自己认为合适的东西。
这一点赵浮生倒是觉得很不错。
记忆里，老贾曾经客串过某个电影，里面有句台词很有意思，他说：“说白了大家都是没本事的人，你这个样子怎么在江湖上混？”
赵浮生认为很有道理。
写作的、拍电影的、玩艺术的更多的是，如果你的作品给人思考，那就是意义所在；但不幸的是，我们都是普通人，不是每个人的作品都能有价值。
也就是说活着是更普通的存在，别想着拍《小武》、《站台》，别想你那三部曲了，得闲炒饭，少放点盐对健康有益，那个可能更实在，也更接近现实。独立制片人都想拍边缘人物拍现实，其实现实没什么好拍的，就拍生活，谁离婚了，哪个人又跳了长江，挖掘那些人背后的共同特质可能比所谓的三部曲更加有意义。
科长的成熟是从尊重市场规律开始，也就是背弃年轻时的理想主义开始。
总而言之，在赵浮生眼中看来，第六代这批导演，是漂浮于命运洪流中的一群人。
他们经历这个国家转变的过程，过后想寻找意义却不可得，或者选择不断重复去安放不安的一生，或者在声色犬马中对酒当歌。
赵浮生并不是一个文艺的人，可是每当想起这群人的时候，他总是控制不住自己。
文艺这个东西，有时候让人真的很无奈。
因为你如果文艺了，可能会不被人理解。但如果你放弃文艺，自己的心里，总会很不舒服。
但是没办法，这就是生活。
PS：最后第六代导演这段，我承认，我有点酸了。但真的，有时候真的很想写一个文艺的故事，但却没办法，为了生活，只能迎合市场。真的有点理解贾科长的选择。
没错，就是白痴。
倒不是说他们不聪明，事实上，这帮家伙既然能够在漫威最低谷的时候，依旧持有着漫威的股份，足以见得，他们对于漫画这个行业，还是有信心的。
但问题就在于，这帮人太自大了。
他们喜欢卖超级英雄，把金刚狼蜘蛛侠这些人气高的影响都卖了，获取现金流维持公司。
然后，在《钢铁侠》成功之后，迅速原形毕露，觉得以漫威如今现有的这些超级英雄版权，完全可以重新崛起！
而事实上，根本不是那么回事。
在《钢铁侠》之后，漫威其实尝试了好几部超级英雄的电影，但最终结果，却都失败了。
赵浮生之所以知道这个，还是因为后世在妇联四满世界圈钱的时候，无意当中看到了漫威超级英雄系列电影的目录，这才意外的知道，居然还有好多自己没看过的电影。
而现在，在《钢铁侠》系列第二部之前，漫威居然想着要拍绿巨人的电影，他就只能说，这些人真是想多了。
作死！
这就是赵浮生现在的想法。
不过既然有人想要作死，那他也不会拦着。
尽管可能自己会有些损失，但迪士尼的收购计划，肯定也会受挫。
赵浮生乐于看到这样的结果，到时候自己还可以增持一下股份。
放下手机，赵浮生想了想，给叶敬打了个电话，告诉他漫威的事情。
叶敬对此倒是没什么想法，毕竟他不是赵浮生，也不是董晨曦，考虑整件事的时候，不会用投资的角度来考虑。
“你的意思是，漫威的《无敌浩克》有可能失败？”
叶敬对赵浮生道。
“十有八九。”
赵浮生笑着说道：“你觉得，人们是更喜欢高富帅托尼史塔克，还是绿巨人浩克？”
“这个……”
叶敬沉默了一下，果断作出了选择。
他又不是傻子，自然知道，别说自己了，但凡有点脑子的，也会更喜欢高富帅托尼史塔克。
这是正儿八经的人性。
“不要想着和漫威合作。”
赵浮生淡淡地说道：“好莱坞不是那么容易进入的，我们要做的，是尽量把自己的电影市场做大，你要知道，西方那边，是不会允许我们对他们进行文化输出的。”
叶敬默然。
他自然明白赵浮生的意思，也知道，赵浮生的话，其实并没有说错。
整个西方社会，对于华夏这边的文化输出，其实是非常警惕的。
这一点，其实整个华夏的文化圈子，都明白。
打个比方来说，华夏在国际上拿到大奖的电影，诸如第六代第五代那群导演的作品，绝大部分，都是反映国内落后愚昧生活的电影。
而文学作品就更是如此了。
日后拿了诺贝尔文学奖的那位，写出来的东西就更不用说了。
整个华夏文学圈，能够在世界范围内得到认可的那些所谓知名作家，有几个人写出来的东西，不是反应这个国家阴暗一面的？
赵浮生不懂，他不是文人，也不知道那些所谓的大师们眼睛里能看到什么，或许在大师们眼中，外国的一切都是美好的。
哪怕外国人放的屁都是香的。
呵呵。
…………………………
…………………………
转过天来，赵浮生倒是接到了来自叶敬的电话。
也没别的事情，是娄叶那家伙，拿着剧本跑到未来影视拉投资。
“他怎么找你那去了？”
赵浮生倒是有些诧异。
毕竟娄叶是第六代这些导演里面，他为数不多还算熟悉，而且印象不错的人。
当初拍《苏州河》的时候，赵浮生可是跟着做过制片人的，而且他和周公子，也是通过这部戏熟悉起来的。
时至今日，两个人偶尔还会发发短信聊聊天。
“你还不知道他么，就那个样子。”
叶敬无奈的说道：“他要求不高，有五百万投资就行。”
“给他。”
赵浮生笑道：“反正他的戏，拿奖肯定是没问题的。”
“好，我知道了。”叶敬点点头。
说起娄叶的性格，还真就是这样。
当初他邀请张松文合作，在《兰心大剧院》里面，演宫皇的丈夫。
外界传闻，两个人的关系很好，可是在后来的宣传当中，张松文表示，即便如此，娄叶还是不愿意和自己说话。
这不是开玩笑，在电影拍摄的时候，某天收工，张松文回酒店进电梯，迎面碰到娄叶，这才知道，两个人居然住在同一间酒店里。
那个酒店的年头很长，电梯也是那种特别老式的电梯，也就一平方米大小，张松文一进去就后悔了。
“整个二十层的时间里，我们俩谁都没说话，快到二十层的时候，他忽然问我：《变形金刚》看了吗？我当时也很慌，接了一句：你刚买的摩托车啊？”
电梯门打开，两个人都直接走人，全都是一脑门子的汗。
这就是娄叶的性格。
所以，赵浮生对于他不找自己，反倒是直接很正式的去公司拉投资，倒是可以理解。
他就是那样的人。
“谁啊？”
范宝宝听到赵浮生打电话，随口问道。
“娄叶。”
赵浮生笑着解释了一下，说道：“你说这家伙，是不是让人无奈。”
“别扭的脾气。”
范宝宝总结道：“现在的第六代里面，估计也就只有他还在坚持了吧。”
赵浮生一怔，随即默然不语。
第六代导演指八十年代中、后期进入北电导演系，九十年代后执导电影的一拨人。
以娄叶、王晓帅、贾科长、张圆、路学章、张阳、关虎、王安全为代表。
至于和梅婷李小冉深陷情感纠葛的那位，纯粹就是给自己脸上贴金罢了，那是个什么东西啊！
这批第六代导演里面，赵浮生最欣赏的，无疑就是娄叶。他是极度风格化的一位电影导演，说是电影作者也不为过。
凡是极度风格化的导演，极其容易辨认，也很难被外界理解。可以说是鲜明地不能再鲜明，模糊地不能再模糊。
娄叶早期的作品中《危情少女》曲颖参演，画面拍得一度像恐怖片，从氛围的营造上、画面色彩等看一眼真的会误以为是拍的恐怖片。
娄叶电影的内核是文艺，通过《颐和园》余红的口说了“欲望得不到满足，行动必要受阻”。
说白了，就是带点颜色的东西。
在他看来，那是展现自己电影的风格的一种方式。
比如《苏州河》，那是表达一种爱情的幻灭感，你说“假如有一天我不见了，你会找我么？会一直找么？会找到死么？”一连串的“会”，美美却说“你撒谎”。
一句话来总结就是北岛的那句“那时我们有梦，关于文学、爱情和穿越世界的旅行，如今深夜饮酒，都是梦破碎的声音”，大抵是对八十年代自由主义的缅怀和向往吧。
凡是过去了的要么成为包袱，永远都不得和解；要么成为改变未来的种子。
当然，还有王晓帅，这家伙很有创意。
黑白片《冬春的日子》找的是其现实中的美院附中同学刘小东和喻红出演，其中的双人动作表演当时确实很大胆，
从演员层面来讲，郝蕾和郭晓冬、喻红和刘小东都演出了导演想表达的情欲背后的虚无感，或者说情欲是逃避现实的口子，但是从导演本身来讲，王晓帅有模仿娄烨的痕迹。
没办法，圈子就那么大，别人在做什么都清楚，很多时候自己想做事的时候，不自然得会借助别人的方法去做。
《十七岁的单车》和《青红》应该是他比较出名的两部片子，两部片子都有大美圆。
另外，多年以后，王晓帅赏识的导演胡波，为我们奉献了《大象席地而坐》，值得赞扬。
剩下的，是赵浮生接触不多的贾科长。
老贾这个人，怎么说呢，很有意思。
哪怕时至今日，未来影视在圈子里风生水起，贾科长也没有仗着和赵浮生当初的贫贱之交而做点什么。
他一直在努力拍自己认为合适的东西。
这一点赵浮生倒是觉得很不错。
记忆里，老贾曾经客串过某个电影，里面有句台词很有意思，他说：“说白了大家都是没本事的人，你这个样子怎么在江湖上混？”
赵浮生认为很有道理。
写作的、拍电影的、玩艺术的更多的是，如果你的作品给人思考，那就是意义所在；但不幸的是，我们都是普通人，不是每个人的作品都能有价值。
也就是说活着是更普通的存在，别想着拍《小武》、《站台》，别想你那三部曲了，得闲炒饭，少放点盐对健康有益，那个可能更实在，也更接近现实。独立制片人都想拍边缘人物拍现实，其实现实没什么好拍的，就拍生活，谁离婚了，哪个人又跳了长江，挖掘那些人背后的共同特质可能比所谓的三部曲更加有意义。
科长的成熟是从尊重市场规律开始，也就是背弃年轻时的理想主义开始。
总而言之，在赵浮生眼中看来，第六代这批导演，是漂浮于命运洪流中的一群人。
他们经历这个国家转变的过程，过后想寻找意义却不可得，或者选择不断重复去安放不安的一生，或者在声色犬马中对酒当歌。
赵浮生并不是一个文艺的人，可是每当想起这群人的时候，他总是控制不住自己。
文艺这个东西，有时候让人真的很无奈。
因为你如果文艺了，可能会不被人理解。但如果你放弃文艺，自己的心里，总会很不舒服。
但是没办法，这就是生活。
PS：最后第六代导演这段，我承认，我有点酸了。但真的，有时候真的很想写一个文艺的故事，但却没办法，为了生活，只能迎合市场。真的有点理解贾科长的选择。